DesignHan kom til Danmark med Jean Nouvel. Da den franske stjernearkitekt lukkede sin danske tegnestue efter overdragelsen af Musikhuset i Ørestaden, blev Aurélien Barbry i København. Han arbejder i dag med bl.a. Georg Jensen og Normann, og han har allerede scoret sin første designpris.

Pleasure.dk besøgte den franske designer på hans tegnestue på Refshaleøen.

Danmark har et af de mest solide designmarkeder i verden. Sådan er det desværre ikke i Frankrig endnu  

Der er en aura af intellektuel venstrebred raffinement over navnet Aurélien. Eliten elsker det og den franske præsidentfrue, Carla Bruni-Sarkozy og hendes daværende kæreste, den kendte filosof Raphaël Enthoven, har f.eks. også opkaldt deres søn efter den romerske kejser Markus Aurelius.

Aurélien, som er dansk gift og nu også har slået sig ned med sin familie på Østerbro, har gjort det lettere for sine nye medborgere at udtale det kejserlige navn. Han hedder nu blandt venner Aurél (udtales Orél), men det er nok også den eneste fordanskning, det foreløbig er blevet til.

Sofaen Fossa, som Aurélien har formgivet for det tyske møbelfirma Cor, fik en fornem designpris på Møbelmessen i Køln tidligere i år. De mange kombinationsmuligheder har allerede gjort sofaen til en sællert.

Læs også: Østerbronx hitter globalt

Det er nemlig en ærkepariser, der tager imod i tegnestuen på Skabelonloftet i det nedlagte B&W skibsværft på Refshaleøen. Udseendet er i liga med den nye generation af fransk films hjerteknusere, og bordet er galant dækket med kokette cupcakes til ære for Pleasure.dk's udsendte.

Kontrasten mellem de farverige Marie Antoinette-agtige cupcakes og det design, som ligger spredt på det store tegnebord, på hylderne, og, i form af tegninger, ses på væggen, er kolossal.

Auréliens sidste opgave for Jean Nouvel var design til DR's Musikhuset  

Selv når det er mest avantgarde og mest cutting edge, er fransk design altid udstyret med et gallisk twist. Man behøver bare tænke på Philippe Starck.

Hos Aurélien er dette franske touch også til stede, men det er sværere at spore. Der er nemlig en enkelthed og en disciplin over hans formgivning, som er selve kernen i dansk design. Så påfaldende er det helt-til-benet skrabede look, at hans design virker næsten genetisk dansk.

Det hippe, unge, danske brand, Menu, sendte straks bud efter Aurelién. Resultatet er et ultraenkelt kaffe- og te-sæt i stål og porcelæn.

Når arkitekter bygger møbler

Aurélien har designet alt fra møbler til porcelæn og proptrækkere og man finder blandt hans kunder både sværvægtere som danske Georg Jensen og franske Limoges, og unge livsstilsbrands som Norman, Mater og Menu.

Da designbiblen Wallpaper skrev en artikel om Aurélien og illustrerede den med hans forskærersæt fra Georg Jensen, stegte man en hel pattegris og skar den over for at illustrere kraften og oprindeligheden i den strømlinede kniv.

At designe kan også betyde at se det gamle med nye øjne, mener Aurélien. Her er hans bud på Orientens spisepinde, designet for Mater.

I Frankrig er Auréliens design for længst blevet blåstemplet af landets meget kræsne Intremouros-magasin og også Marie Claire Maison samt de to italienske kæmper Domus og Interni har skrevet spalter op og ned om ham.

Alligevel var hans eget design, indtil ”afhopningen” til Danmark, et bijob for Aurélien. Han var i syv år ansat som projektleder for Jean Nouvels designafdeling, som står både for inventar og indretning af stjernearkitektens bygninger, til selvstændige designopgaver, som f.eks. møbelserien Simplissimo, som Pleasure.dk for nylig skrev om.

Auréliens sidste opgave for Jean Nouvel var design til DR's Musikhuset. Han nåede at designe en hel inventarserie, men da det undervejs vidste sig, at budgettet på huset blev kraftigt overskredet, blev alt design lagt på hylden.

”Det eneste, der overlevede, var dørhåndtagene,” smiler Aurélien, mens han fisker et eksemplar fra de bugnende hylder og rækker mig et ultraenkelt træhåndtag med elegante, blødt flydende linier.

En dag fandt Aurélien en gammel proptrækker på et parsisk loppemarked og vupti, ideen til et helt vinsæt blev født. I dag er sættet, Cork, et must i de hippe danske samtalekøkkener. Sættet er designet for Normann.

”Var det på det tidspunkt, beslutningen om at forlade Nouvel blev taget?” vil vi vide.

”Nej. Det var en privatbeslutning. Min kone, Martine, er dansk, og vi havde længe talt om at sende vore børn, Ella og Louis, i en dansk skole. Ella, som er ti år i dag, var kommet i skolealderen og nu er Louis på fem også begyndt i skolen,” smiler Aurélien.

Antallet af designvirksomheder i Danmark og Frankrig er nogenlunde ens  

”Danmark er kendt for sin enorme produktion ikke alene af design, men også af designere. Var du ikke bange for konkurrencen?”, spørger vi.

”Det kan måske lyde mærkeligt, men chancerne for at slå igennem som designer er større her, end i Frankrig. Danskerne har design så at sige i blodet og Danmark har et af de mest solide designmarkeder i verden. Sådan er det desværre ikke i Frankrig endnu. Antallet af designvirksomheder i Danmark og Frankrig er nogenlunde ens, selv om befolkningstallet i Frankrig med sine 60 millioner er over ti gange så stort,” sukker Aurélen, der, lige som mange af sine danske kolleger har kunder i flere af de europæiske lande.

For Vipp, som er verdenskendt for sine strømlinede, klassiske affaldsspande, har Aurélien dekoreret sin version med billeder af alt det, vi smider ud. Spanden er en del af et velgørende program for handikappede.

Allerede mens han var hos Jean Nouvel, arbejdede Aurélien med store brands som f.eks. de to italienske kæmper Alessi og Molteni, som begge har Nouvel ”i stald”.

Det var dog i Tyskland, hos det hæderkronede møbelfirma Cor, han fik sit gennembrud som møbeldesigner. Sofaen med fleksible kombinationsmuligheder fik et fornemt pris på møbelmessen i Køln tidligere på året.

I hjemlandet Frankrig har Aurélien tegnet produkter for Design Lab og Limoges-firmaet Raynaud. Limoges er kendt for sit meget franske – og ofte meget dekorerede – porcelæn, som kongehusene og borgerskabet gennem århundreder har sværget til.

Det Limogesstel, som Aurélien har formgivet, er et af de få, som er total strippet for dekorationer. I stedet for har designeren forsynet ydersiden af de enkelte dele med en farve, og når skåle og tallerkener bruges sammen under borddækningen, låner de via porcelænets evne til at reflektere farver hos hinanden og gør dermed bordet til en fortryllende skue af lys og farver.

Læs også: Dansk cocktailkultur smedet i stål

Aurélien trives stort i sin studio på Skabelonloftet, der er propfyldt med kreativ energi fra de mange værksteder, og har udsigt til Øresund.

Borddækning er i det hele taget et tema, som går igennem i den franske desingers produktion. Karafler, glas, kopper, kander, bestik og sushisticks, samt et helt sæt til vin er det blevet til i de senere år. Kunderne er de danske firmaer Mater, Menu og Normann Copenhagen, og signaturet Aurélien Barbry er blevet et must i de danske samtalekøkkener.

”Det ser ud til, at du har et godt øje for det, der sker i et køkken,” fisker vi.

”Hvis du vil vide, om jeg laver mad, er svaret ja. Jeg kan trods alt ikke leve af frikadeller fem gange om ugen,” kommer det prompte fra franskmanden, der på typisk parisisk manér også har sine listige steder i den danske hovedstad.

Og nej, det er ikke de hippe franske bistrot'er og caféer, som København efterhånden er så rig på.

”Jeg foretrækker at komme på steder, hvor der er ægte københavnsk atmosfære,” er alt, hvad vi kan vriste ud af Aurélien, der, som ægte pariser, foretrækker at have sin aperitif i fred.

Læs også: Karrierespurt på høje hæle